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dc.contributor.editorChedeville, Émilie
dc.contributor.editorJollet, Étienne
dc.contributor.editorSourdin, Claire
dc.date.accessioned2022-07-01T16:16:30Z
dc.date.available2022-07-01T16:16:30Z
dc.date.issued2020
dc.identifierONIX_20220701_9791035108274_1510
dc.identifier.issn1768-7322
dc.identifier.urihttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/86038
dc.languageFrench
dc.relation.ispartofseriesHisto.art
dc.subject.classificationthema EDItEUR::A The Artsen_US
dc.subject.classificationthema EDItEUR::N History and Archaeology::NH Historyen_US
dc.subject.otherhistoire du décor
dc.subject.otherart français
dc.subject.otheresthétique
dc.subject.otherpoétique
dc.titleLe fond de l’œuvre
dc.title.alternativeArts visuels et sécularisation à l'époque moderne
dc.typebook
oapen.abstract.otherlanguageSelon certaines habitudes visuelles occidentales fixes, le fond s'opposerait à la forme ou à la figure, l’avant au fond. Pour un tableau, une sculpture ou même pour une architecture, le rapport entre le fond et la forme qui s’y découpe révèle un certain ordre du monde symbolique, du moins signifiant. Or, cette hiérarchisation se voit précisément bouleversée aux XVIIe et XVIIIe siècles et l’inscription dans une compréhension du monde n’est plus si évidente. L'instabilité engendrée par ce renversements de valeurs met en lumière l’ébranlement des consciences de la seconde modernité, et cela sur plusieurs registres : spirituel, mais aussi politique ou encore sensible. Cette publication entend cerner la manière dont le questionnement sur la notion de fond dans les arts visuels s’articule à des enjeux plus généraux et propres à la période moderne, dont la sécularisation. Aborder une œuvre par le truchement du fond met donc en lumière grand nombre de ses spécificités.
oapen.identifier.doi10.4000/books.psorbonne.108230
oapen.relation.isPublishedByde84e93a-f803-4a4f-964e-fc7ecc0abb65
oapen.relation.isbn9791035108274
oapen.relation.isbn9791035105549
oapen.pages216
oapen.place.publicationParis


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