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Die Politik des Kritischen Komponierens

Diskursive Verflechtungen um Helmut Lachenmann

dc.contributor.authorDrazic, Lena
dc.date.accessioned2024-07-23T15:51:43Z
dc.date.available2024-07-23T15:51:43Z
dc.date.issued2024
dc.date.submitted2024-07-16T14:53:32Z
dc.identifierONIX_20240716_9783839467015_22
dc.identifierhttps://library.oapen.org/handle/20.500.12657/92263
dc.identifier.urihttps://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/142495
dc.description.abstractNeue Musik konfrontiert uns mit ungewohnten Klängen und zwingt uns so, unser Verhältnis zur Welt zu hinterfragen. Sie rüttelt auf und ist somit immer auch politisch, so die gängige These. Am Beispiel von Helmut Lachenmann, einem der prominentesten Komponisten der Gegenwart, macht Lena Drazic Texte über Neue Musik zur Grundlage einer Diskursanalyse, die deren politischen Versprechungen auf den Grund geht. Daran zeigt sie, dass insbesondere in der Strömung des »Kritischen Komponierens« Werte wie Demokratie, Niederschwelligkeit oder Herrschaftskritik beschworen werden, der Zugang zum Neue-Musik-Betrieb hingegen maßgeblich von Bildungs- und Klassenprivilegien abhängt.
dc.languageGerman
dc.rightsopen access
dc.subject.classificationthema EDItEUR::A The Arts::AV Music::AVA Theory of music and musicologyen_US
dc.subject.classificationthema EDItEUR::J Society and Social Sciences::JB Society and culture: general::JBC Cultural and media studies::JBCC Cultural studiesen_US
dc.subject.otherNeue Musik
dc.subject.otherKritisches Komponieren
dc.subject.otherDiskursanalyse
dc.subject.otherHelmut Lachenmann
dc.subject.otherBildung
dc.subject.otherKlasse
dc.subject.otherMusiksoziologie
dc.subject.otherTheodor W. Adorno
dc.subject.otherMusik
dc.subject.otherGesellschaft
dc.subject.otherPolitik
dc.subject.otherMusikwissenschaft
dc.subject.otherKulturtheorie
dc.subject.otherKultursoziologie
dc.subject.otherPolitische Theorie
dc.subject.otherNew Music
dc.subject.otherCritical Composing
dc.subject.otherDiscourse Analysis
dc.subject.otherEducation
dc.subject.otherClass
dc.subject.otherSociology of Music
dc.subject.otherMusic
dc.subject.otherSociety
dc.subject.otherPolitics
dc.subject.otherMusicology
dc.subject.otherCultural Theory
dc.subject.otherSociology of Culture
dc.subject.otherPolitical Theory
dc.subject.otherthema EDItEUR::A The Arts::AV Music::AVA Theory of music and musicology
dc.subject.otherthema EDItEUR::J Society and Social Sciences::JB Society and culture: general::JBC Cultural and media studies::JBCC Cultural studies
dc.titleDie Politik des Kritischen Komponierens
dc.title.alternativeDiskursive Verflechtungen um Helmut Lachenmann
dc.typebook
oapen.identifier.doi10.14361/9783839467015
oapen.relation.isPublishedBy856ce1b8-d323-43de-bc64-50f717185846
oapen.relation.isFundedByb07ef2f2-7750-4683-9c01-381da9aee2bd
oapen.relation.isbn9783839467015
oapen.relation.isbn9783837667011
oapen.relation.isbn9783732867011
oapen.collectionAG Universitätsverlage
oapen.imprintmdwPress
oapen.pages316
oapen.place.publicationBielefeld; Wien
oapen.grant.number[...]
dc.relationisFundedByb07ef2f2-7750-4683-9c01-381da9aee2bd
dc.abstractotherlanguageNeue Musik konfrontiert uns mit ungewohnten Klängen und zwingt uns so, unser Verhältnis zur Welt zu hinterfragen. Sie rüttelt auf und ist somit immer auch politisch, so die gängige These. Am Beispiel von Helmut Lachenmann, einem der prominentesten Komponisten der Gegenwart, macht Lena Drazic Texte über Neue Musik zur Grundlage einer Diskursanalyse, die deren politischen Versprechungen auf den Grund geht. Daran zeigt sie, dass insbesondere in der Strömung des »Kritischen Komponierens« Werte wie Demokratie, Niederschwelligkeit oder Herrschaftskritik beschworen werden, der Zugang zum Neue-Musik-Betrieb hingegen maßgeblich von Bildungs- und Klassenprivilegien abhängt.


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